体内的阴魂极为躁动，非常痛苦，在我身体里乱窜。此时此刻，我真是痛苦到了极点，想喊又喊不出来，额头冷汗滴滴答答往下淌。
因为头抬不起来，看不到上面发生了什么，只听到衣袂响动，解南华一定在和王老头的肉身搏斗。
现在的我处于极度的煎熬之中，身体好像在撕裂，这种折磨把每一秒钟都拉的特别长。就在这时，脖子突然一紧，从浓雾中突然飞出一丛黑丝线，“啪”一下缠在我的脖子上，紧紧勒住。
我呼吸不畅，瞬间处于窒息状态，心脏“哐哐”跳，要从胸腔里钻出去。
这时，解南华拉住我嘴里的长香，猛地往上一提。我抬起头，看到王老头的肉身瘫软在地，身上缠缚的黑丝线已经断了。
解南华气喘吁吁，而目光炯炯，这次斗法中，他暂时战胜了藏在浓雾中的那个神秘高人。
解南华看到我被黑丝线缠得快死了，他伸手抓住我脖子上的黑丝，缓缓张开嘴。我吓了一跳，他嘴里全是鲜血，舌尖破了，血顺着嘴角淌下来。他朝着黑丝吐了一口，一股鲜血喷到上面，黑丝开始颤抖，冒出股股青烟。
解南华抓住黑丝线大吼一声：“断！”呆役鸟号。
我脖子上的黑丝果然应声而断，断裂的丝线以极快的速度收缩进浓雾里不见了踪影。我“噗通”一声坐在地上，精疲力竭，能感受到体内的阴魂也没有精力折腾了。
解南华张开双手看了看，他手心全是淋漓的鲜血，刚才黑丝线收缩得极快，又韧又硬，给他的手割出了条条血痕。
解南华来不及休息，在我脖子后面摸了一把，抹掉符咒，顺手抓在我的头顶，猛地一提，我就感觉体内的什么东西给剥离出去。解南华握着拳，把那东西握在手里，来到王老头肉身前，摁在他的眉心，猛地一用力，把那东西打进了王老头的身体里。
做完这一切，他坐在旁边，双肘撑着地，大口喘了几下。
我感觉身体一阵轻松，外来的阴魂已经没有了。料想刚才解南华是把阴魂从我身体里提出来，又打回王老头的身体里。
他歇了一气，坐起来，往地上吐了几口血痰，从兜里掏出纸巾一丝不苟擦擦嘴角。
“没事了？”我有气无力地看他。
“简单较量了一下。”解南华看着渐渐消散的雾气说，他捡起地上残存的黑丝线。
我也捡了一根，黑丝表面油油腻腻，涂了一层液体。随着液体的挥发，黑丝线开始缩小，越来越短，最终消失不见。
“这是什么？”我问。
解南华看着手心的半截黑丝说：“应该是头发。”
“头发？”我咳嗽了两声，来了精神。
“这么长，应该是女人的头发。”解南华说。
☆、第二十三章净琉璃
我听的愣神，有女人用头發做武器，还专门把人当成木偶来操控？！
“傀儡术。”解南华说了三个字。
我猛地想起来。赶忙道：“以前我和解铃曾经在我们老家的乡下遇到过这种邪术。”
我至今记忆犹新，二哥罗二米發疯，居然跟一个木偶茭欢，身染重病，差点没死了。当时解铃说，这种木偶是傀儡术中的一种，名为借尸傀儡。他还告诉我借尸有五法，金木水火土。我二哥遇到的借尸傀儡用的是水法。着名的湘西趕尸用的是土法，以土驭尸。
我简单把那段经历说了一下。解南华点点头：“控尸这種法术很早就有了，但真正成体系是在幕府时代的东洋。”
“日本啊？”我说。
“是。为什么叫傀儡术，不叫木偶术或者戏法呢，因为傀儡在日本有特指的涵义。我也仅僅是听说。当时日本出現一位绝顶高手的阴阳师，他本人也是一流的古净琉璃唱师。”
“净琉璃？”我觉得新鲜，解南华说的这些我一概都没听过。
“古净琉璃是日本一种很古老的舞台表演形式，类似能剧，不过在台上表演的不是真人，而是人为操作的布偶。”
我笑了：“这有什么新鲜的。”
解南华摇摇头：“日本的这种傀儡剧有很深的内涵，他们表演净琉璃的方式比较独特，和普通的木偶剧都不一样。他们是操作者和布偶一起在台上展出，旁边有一人专门唱腔，为各个傀儡配音。这位阴阳师就是在表演傀儡剧时有所感悟，集各门各派的控尸术大成，成就借尸傀儡术。这种邪术鼎盛于明末清初，失传于清末，江湖上已经很久没有看到了。我曾经有幸在日本大阪看过一次这种净琉璃的布偶表演，当时有一位艺人告诉我。控制布偶的操纵者能达到的最高境界是成为布偶的灵魂。”
“什么意思？”我问。
“表面看你是操纵者，是主控者，在操控布偶。其实在舞台的戏剧世界里，作为死物的布偶，要表现出活生生的生命，就要求操纵者成为它的‘灵魂’。表面上看是操纵者控制了布偶，其实从某种意义来说，木偶反过来控制了操纵者。”
我听得如痴如醉：“那么咱们这位神秘的凶手，和日本人有关系？”
解南华摇摇头：“借尸傀儡术源远流长，有数百年历史，中日交流很早便有了，此种法术传至中原也不稀奇。并不能武断地说，就一定和日本有关系。”
“那这个女人用头发操纵尸体，这个属于金木水火土的哪种？”我问。
“不知道。”解南华站起来：“看看王老头的情况。”
王老头躺在地