在虎门镇的影视城规划落实，当地的工作人员就进入了拆迁动员阶段。
跟单纯的盖房卖房的地产开发有很大的区别，影视的规划除了一部分影响景点建设的居民，被要求搬迁之外，大部分当地的居民，可以选择不拆迁。
原本被划到影视城的土地，很多都是山地、森林，居民的密度并不是很大。
即使不拆迁，这里也可以建设影视城所需的人造景观。当然了，把居民也纳入整体规划，长远而言更有利于影视城的发展。
虎门影视城开发管理公司，对当地的居民的补偿是，拆迁之后，动迁拆一还一，2万现金补偿。与此同时，搬家送全套新的家具、家电。包括电话、电脑、彩电、vcd。
拆迁户如果因为搬家因素，失去了工作和收入来源，可以申请成为虎门影视城公司的员工，影视城会对其进行培训和安排其力所能及的事情。
除此之外，年龄超过60岁的拆迁户老人，影视基地视同退休人员，发给当地退休职工平均标准的退休工资。
这种有良心资本家的做法，虽然会额外付出几千万元的开支。但是林棋觉得很有意义，一家公司想要融入当地，再如何牛逼，也必须要跟当地人搞好关系，拥有比较好的名声和口碑。
后来的横店也是一样，当地的村民都不种地没了以前的农家大院了。但是，却家家户户都住上了横店集团补偿的住房，与此同时，原住民可以给公司打工，种种花种种草，收入比以前还更稳定。想要当群演，也能可以拿群演费和盒饭拿到吐为止。
林棋就觉得，后来的横店模式相当不错的！
这个模式非常适合中国电影行业，因为，照搬好莱坞模式是不现实的，好莱坞除了在全世界各地到处飞拍实景之外，还可以为了一部片搭建一个梦幻的场地，之后，耗费不菲的场地拍完戏之后就废弃不用。这实际上，也是一种极大的浪费。
到了80年代，香港电影行业也越来越吹捧实景，而鄙视在影视基地拍摄的电影。如，邵氏的大片场，也因为邵氏电影公司的没落，而被视为落后过时的象征。
但这仅仅是邵氏的影视基地格局太小了，已经不能满足这个时代的影视行业发展需求而已。
后世的横店，实际上就是规模更大的邵氏片场！当然，邵氏主要是自己拍戏用的，比较封闭。而横店是对全世界公开的大片场！
但“大片场”模式让各种拍戏所需景点集中在一个地区，人才、资金也汇聚在一起。这种各种资源高度整合，可以极大的降低拍戏所需的成本，后来，连好莱坞需要的一些中国古典场景，也不得不在横店取景拍摄。
后来横店越来越火，也证明了专业的大片场，并没有过时。只不过，需要更大规模，更专业的管理和更好的商业模式而已。
横店模式的成功，本质上，就是一种成本和效率的胜利。这种模式天然可以专业人才汇聚，让拍戏更有效率和更省钱。
……
林棋坐镇虎门镇的一星期之后，李翰祥、谢晋也被他派人请到了虎门镇。
“林先生，不知……”李翰祥和谢晋两名大导演看到彼此都有点惊讶。
这两人都认识，被请来肯定是拍电影，但是拍什么电影，电影的要求是什么，两人还是很好奇。
李翰祥这个大导演在两岸三地都吃得开。而谢晋票房成绩跟李翰祥没法比，但是，也拿了国内外不少奖。
林棋指着虎门炮台的遗址说道：“曾经，这里爆发过战争，那场战争是中国近代史的开幕！香港成为清末第一个被占据的租界！”
“鸦片战争！”两个大导演不约而同的说道。因为，这两人都是以中国历史正剧闻名的大导演。历史正剧，在全世界影坛上的影响力都非常高，很多的评价高的拿奖导演，都是从历史题材入手。
在西方历史题材审美疲劳之后，80年代一大批人开始关注以前还未了结的其他地区的历史。比如，中国的历史题材，就一度比较热门。
除了中国导演拍的中国历史题材，获得了不少奖之外。外国导演贝纳尔多·贝托鲁奇也凭着清末最后一个皇帝溥仪为角色的《末代皇帝》，在后来冲击了奥斯卡金像奖的九项大奖，基本上是横扫了金像奖。
李翰祥的许多历史片，即使是后世，也是被当作教科书一般的模仿学习。就是一些古装风月片，想要拍的经典一点，也得借鉴。当然了，限于技术条件和投资规模，李翰祥的电影，不能跟后来的大片相比。毕竟，后来的大片是几千万几亿的成本，李翰祥的电影也就几百万预算。
但在细节上，做的确实很到位，比如其拍摄的清宫系列，直接是在故宫里面实景拍摄，用的很多道具，都是价值比电影投资成本昂贵的多的真家伙。细节上，可以完爆后市的各种大片n个层面，你再牛逼，能在故宫里面拍戏，而且，还用一堆价值连城的文物来拍电影吗？
谢晋的年龄跟李翰祥差不多，近几年来拍摄了《高山下的花环》那样的战争电影。后来的《鸦片战争》在细节上更是丝丝入扣，当得起真正的大导演的评价。比如，张艺谋、陈凯歌等人跟谢晋的电影比，真的欠了几分功力。尤其是考据和细节上，谢晋、李翰祥算得上文化人，张艺谋、陈凯歌等等后辈跟他们相比，真堪称是不懂历史没有文化的文盲。
当然了，这两大导演的毛病也不是没有