雷觉昆合上策划书，抬头看向坐在对面沙发上的年轻人。
康剑飞还是那样随意地窝在沙发里，二郎腿翘着四顾打量办公室里的摆设，眼神落在角落里一个青花瓷瓶上，似乎想要鉴定那瓶子的真伪。
这都是有些无礼的举动，跟刚刚离开的麦加三人对雷觉昆的恭敬刚好相反，似乎康剑飞没将雷觉昆放在眼里。
不过雷觉昆大半辈子闯过来，大风大浪见识多了。他略一思索就知道康剑飞是故意为之，想以此来表示大家身份平等，并不存在谁求谁的问题。
为什么要身份平等？
因为谈判或者说合作的弱势一方，那是必然要吃亏的，如果康剑飞有了与雷觉昆平等的谈判身份，那么在合作时就能得到更多的利益。
这不过是些小把戏，雷觉昆大可置之一笑，或者直接将康剑飞轰出去。
但康剑飞给雷觉昆那份策划书却不是小把戏，虽然里面许多内容语焉不详、有所保留，可仍旧是价值万金。
雷觉昆可以将康剑飞轰走，康剑飞同样可以拿着这份策划书去投靠嘉禾或邵氏，这才是康剑飞真正的谈判倚仗。
雷觉昆按下桌上的电话免提和复播键，对着电话说道：“阿洛，进来一下！”
十多秒钟后，先前被康剑飞引出去的那个助理秘书就进来了。那人看到康剑飞大刺刺地坐在老板办公室里，明显地愣了一下，然后惊讶地指着康剑飞说：“你，你是那个……”
雷觉昆吩咐道：“阿洛，给康先生冲杯咖啡来。”
面对雷觉昆刻意给的面子，康剑飞一点也不客气，对那助理说：“糖少放点，我不喜欢太甜的东西。”
那助理也搞不清楚情况，只得点头道：“好的，你稍等。”
等助理走了，雷觉昆才介绍说：“他叫张家洛，跟了我好几年了，办事很稳当的。”
康剑飞笑道：“雷先生是想问我怎么进来的吗？”
雷觉昆点头道：“有点好奇。”
康剑飞轻松写意地说道：“我来的时候，外面正好有人在发羊癫疯，办事认真的张助理怕大楼里死了人不好，于是出去指挥员工救治病人。我本来想敲门进来的，可张助理不在，雷先生你的办公室隔音效果又太好，敲半天也没人听见，所以就只好冒昧地自己进去了。”
雷觉昆听了哭笑不得，这什么人啊，能拿得出如此惊艳的策划书，却又使出这种小伎俩来见自己。
康剑飞叹气道：“雷先生，我们这种小人物要见你太难了。上午我在你家门口等了三个钟头，那门房大爷还真是大爷脾气，收了我五百块钱说去通报，人影都没见到一个，把我当傻子一样撂在门口。然后又到你公司，却连办公室的门都敲不开，只能出此下策了。”
雷觉昆脸色一沉，心中已经打定主意把家里的门房给开除了。
两人扯了半天也没说到正题，康剑飞也不急，反正雷觉昆的戏院晚一天开张，就得少赚一天的钱。他的电影则无所谓，放在家里又不会烂掉，早晚还是要上映的。
最后还是雷觉昆忍不住了，率先问道：“康先生这个档期分类法很有意思，你对做贺岁档有信心吗？”
康剑飞笑道：“不是有信心，而是很有信心。贺岁档最大的价值，在于可以吸引全家一起购票观影，一买就是四五张，甚至是七八张票。而我们要做的，就是利用各种宣传手段，刺激观众的购票yù_wàng而已。”
康剑飞给雷觉昆的策划书，放在十年后也不算什么新鲜东西，但在现在却不同。
港片真正有明确的贺岁片概念，还得等到几年之后。
此时的各大院线，只知道暑期和圣诞、新年时票更好卖，所以尽量把好片子排到这些时间段，嘉禾跟邵氏还会在这些好档期时猛片对撼，然后两边趁着这个热闹都大赚票房。
但在影院的宣传上，却没有加入黄金档期的概念，基本上都是宣传的某部上映影片，而没有宣传黄金档期本身。更没有导演和公司，专门为新年档拍摄贺岁片。
康剑飞的策划书分为两部分，第一部分是从院线的经营入手，第二部分详细说的是马上就要到来的贺岁档。
在第一部分里，他将全年的时间明确划分为黄金档期和普通档期几个级别。然后根据档期的不同，再给其配置不同的宣传和影片，另外排片制度也更向后世靠拢，并且建议雷觉昆取消戏院包底制度。
前面那些内容已经让雷觉昆惊讶了，但最让雷觉昆震惊的，还是康剑飞取消戏院包底制度的建议。
何为戏院包底制度？
即制片公司想要拿电影到某电影院上映，必须按电影院的座位、设备、开支，来决定付每月包租费，不论戏院每日收入多少，都按月要付包租费。
港台的院线都有实行戏院包底制，也即是说，如果康剑飞要拿《开心鬼》去嘉禾院线上映的话，不管他的票房能卖出多少，就算扑街扑得裤子都不剩，也必须要按时缴纳戏院的包底费。
这种制度极大地打击了制片方的积极性，很多时候制片方对自己的电影没信心，宁愿把电影放在片库里烂掉，也不愿拿去上映，因为怕赔得更惨——不仅赔电影制作费，还要赔给电影底费。
包底还分好多细则，比如龙头戏院的包底，联映戏院的包底。就拿一部在台.湾上映的电影来说，一周票房总收入达三百万元，制片方分不到一元钱，全都交给戏院做包底费