在进入影视圈一年，做了各种各样的挑战并且成功做到了很多事情之后，周晓终于要把自己的手伸进日剧领域了。
要拍摄一部日剧，除了剧本之外要做的第一项工作是什么？周晓起初是不清楚这件事儿的，幸亏相比于自己，公司还有个绝对的老油条井上大叔，这些事情，周晓都是被井上大叔带着做的。
他们第一件要做的事儿，就是到电视台去申请播出时间档期。
结果这一去，才发现这事儿比申请综艺节目的播出要困难多了。
综艺节目的时间尤其是深夜综艺时间基本上是你给钱我就给你上的，只要别玩的太夸张并且付出足够的钱，没人会管你到底都做了什么，但电视剧就不同了。
深夜剧集在十几年后包括广告在内通常都已经固定在半个小时左右的时长，但在2001年的现在，深夜剧集其实还处于基本不太受人重视的阶段，时长上也可以说是参差不齐，最重要的则是，现在的深夜剧集还在当成常规但时间上不好，收视率也同样不会太好的剧集来看待，这个局面，在去年《圈套》播出之后虽然略有改善，可还是没能达到电视台重视的程度。
这使得现在的深夜剧档期对于周晓来说有好有坏，好的方面是，既然是深夜档，拍坏了，也没什么人会挑你的毛病，坏的方面则是，深夜档期会便宜一点但不会便宜太多。而要拍45分钟水平日剧的话，总共购买一个小时市场的深夜档档期，对于周晓的公司来说也是个不小的财政压力，并不是说公司拿不出这钱，关键在于，公司未必能收得回这钱来。
日剧的播出期最主要的收入，就是中间插播的各路广告以及在日剧播出中出现的，对于日剧的各路赞助，而各路赞助会给你多少报酬，则取决于你电视剧播出时每一集的收视率。收视率出来多少。给你往账户里打成正比的钱。但如果周晓的azx是直接购买档期的话，那些常规赞助此档期的厂商就没有了赞助的必要，这样的话周晓只能自己去找赞助。
周晓是有信心的，但他的信心并没有办法带给别人以信心。以他的影响力。现在很可能还找不到足够的赞助。没有足够的赞助。再加上拍电视剧需要的投资也不小。要是几样问题加在一起，很可能公司就此陷入资金上的困境，到时候哪怕电视剧成功得到赞赏。公司方面的周转或许也会遇到不小的困难。
以上这些，都是以“直接购买深夜档”为前提的，那么要是黄金档呢？黄金档的投入跟收入相对较大，所以通常都是以“电视台，制作公司，赞助公司三方合作委员会”的形式分担风险跟投姿剧集的。
周晓跟井上大叔去问过了，结果是包括有合作关系的日tv在内，所有电视台在听到周晓自编自导之后都摇了摇头，周晓是做了很多事情没错，但即便做了这么多，要说让电视台放心把一个黄金时段的剧集交给他来拍也不太现实，每一个季度的日剧本来就是争夺激烈的犹如修罗场一般，一次成功的运作，很可能让一个时段都被观众们关注，但如果失败，则很可能导致从今往后，一个时段的低迷，这其中的关系厉害太大，养活了太多人，没有人敢把如此重要的东西，交到一个初出茅庐，还未成年的少年身上。
总而言之，不论是自己投资还是找人投资，最后都落到“得不偿失”四个字上，周晓要是只想随便拍一部尝试性的电视剧，或许找点投资来还是可以的，到时候再压缩剧集的投资应该就没什么问题，但周晓并不想这么做，《女王的教室》是一部黄金档投资水准的电视剧，如果压缩投资到深夜档水平，周晓不觉得能拍出原著的那种水平来，这个结果，是周晓绝对不愿意看到的。
日剧这东西，跟中国大陆的国产剧在产出制作方面都是不一样的，国产剧往往是一家公司牵头制作，制作出来之后再拿去卖，而且卖的时候往往会卖好几家电视台，一轮播放，二轮播放直到n轮播放都有相关的收入，一部剧的投资回收周期很长。但日本电视剧虽然也会有重播，也会有地方台多次播放，可这两样在日本方面的影响力都非常的小，相应的制作方在这两样当中的收入也很低，可以说一部电视剧绝大多数的收入，都来自于第一轮在几大电视台的播放。
“要不干脆就直接投资吧！这剧本说穿了只是一女主加上多童星戏，平均起来一集的投资说不定能压缩到2000万日元以内，咱们先拍出五六集来，然后直接拿着成片去找投资找播放时段，我就不信看到了片子的水准，他们还要拒绝！”周晓道，公司又不是没钱，多砸点钱下去先把片子制作出来也不是做不到。
“这样也不是不可以，但我觉得，这应该是最后的选择而不是现在就这么做，除非真的没办法接受那些条件，否则的话还是应该按照游戏规则来玩。”井上大叔说道。
“好吧。”周晓点点头，井上大叔说的也没错，自己拍的话是把所有风险都放在了自己跟公司身上，看起来对电视台跟厂商来说都很好的规避了风险，但对于周晓来说，这样的选择是很差很差的，自己如果给各路势力留下了那么冒险的印象，哪怕最后成功了，日后其他厂家或者电视台或者其他什么势力也对会周晓留下一些不太好的印象，一个爱冒险的毛头小子什么的，这种印象对于周晓来说可绝对不是什么好事儿。
“看来在日本娱乐圈混，不